邓超和孙俪和邓超丨在水墨画里谈三角恋是啥感觉?

2018-11-12 导读

不知道客官们看了张某的《影》没?情节蛮赞的,讲的是孙俪夹在两个邓超里面“三角恋”的故事。三国时候,贵族们为了保护自己,都会养个影子当替身。但是这个影子慢慢有了自己的小心思,也想要自由,于是故事就开始变得不简单了。但我写这部戏的原因,与情节无关,全因为它美。在最近公布的金马奖入围名单中,《影》拿下了十二项提名,所有美学相关的奖项都有。整个电影就像一卷水墨画,形式感...

  不知道客官们看了张某的《影》没?情节蛮赞的,讲的是孙俪夹在两个邓超里面“三角恋”的故事。

  三国时候,贵族们为了保护自己,都会养个影子当替身。但是这个影子慢慢有了自己的小心思,也想要自由,于是故事就开始变得不简单了。

  但我写这部戏的原因,与情节无关,全因为它美。在最近公布的金马奖入围名单中,《影》拿下了十二项提名,所有美学相关的奖项都有。

  整个电影就像一卷水墨画,形式感特别强,人物造型以及各种细节,也是精细的吓人。

  10月12号,我还专门去看了纪录片《张艺谋和他的影》,了解到了《影》幕后的方方面面。能做得这么好看,真不简单呐。

  连雨滴的大小都有要求?

  张艺谋以前的电影,出了名的颜色“骚气”,大红大绿的,对比一定要强,排场一定要大。

  但是他说他一直有个水墨梦,所以《影》就要这样。

  不过它不是后期一键调色的真黑白电影,里面角色皮肤还是正常的肤色,就是所有道具场景,都用黑白灰的,完全实拍。

  其实水墨画,最重要的就是意境,真的搬上荧幕还真蛮难的,搞不好就只是个普通的黑白片,前面成功的大概就只有《小蝌蚪找妈妈》这样的动画了。

  水墨就要有水有墨,于是电影里雨就没停过,宫殿都设立在水上,上朝都要划船去。

  烟雨气足够了,远山朦朦胧胧的,像是水墨晕染上去的,那就很像国画了。

  不过这个雨,下得不简单。导演要求太变态,做它的特效师,眼泪大概也像雨一样。

  因为雨要下得有意境,就要每粒雨滴得大小都合适。他们得配合不同场景去下不同大小得雨。一直不停地试,光喷头,就准备了很多型号。

  光是雨滴大小这配合场景还不够。一个场景里,近镜头和远镜头的雨得不一样,背光和逆光的雨要不一样,人物动起来了雨也得不一样……

  大概真的太崩溃了,特效师在背后纪录片里采访着采访着就开始咆哮,说自己只是特效师,为什么要懂得跟导演一样多!

  另一个达成水墨感的重要元素是纱。这也是张艺谋很爱的,《英雄》里出现过,超大片的彩纱舞来舞去,美得惊人。

  在《影》的纱,这次不动了,都绷着的,做成了一个个屏风。

  上面写了些毛笔字,很多块排在一起,层层叠叠的。这样才像水墨画,有画又有字。

  这些纱怎么用也是试验了无数次,说是花了八个月才敲定。可就在开机前没两天,导演觉得这纱有误差,要重做。

  于是道具工们,开始上演《生死时速》。连夜重新印纱、漆边框、组装。虽然他们苦死了,到看到效果,大家也都觉得值了。

  好黑好窄好怕怕!

  《影》还有一个特点,就是压抑,灰灰黑黑一直下雨,加上构图,让人喘不过气来。

  很多电影构图,都会用国画的构图方式——“留白”,就是留下大片的空白,让人有想象空间。比如《英雄》里的一些景,就有点这个意思。

  但《影》不是。画面很多都是满当当的,两边的山已经把宫殿夹起来了,留的那一点点天空还要来几层远山,而且这都已经算是电影里比较大的场景了。

  其他场地就更是不见天日。邓超和孙俪家里的密室,感觉就是山洞,进洞还要走一条狭长的路。

  电影里所有人都想得到的境州城,也是建在山峡上,去到那里只能走被两边山挤着的水道。

  就连城市内景也是,房子叠房子,窄窄一条街……这些都是张艺谋要表达的那种压抑的感脚。

  还有竹林,这也是他的爱用场景。《十面埋伏》里的竹林里就上演了一场经典大战,不过比起当初打架很大的开的那片竹林,

  《影》的竹林,要求只有一个,那就是密,要藏得住人那种,这样才好进行一些暗中勾当。

  还有几个镜头,也给这种气氛加了点劲儿:两个邓超和孙俪互相偷看,把各自都挤到了小小的空间里,既有点可怕,又还有点儿小刺激呢。

  《影》这个名字不是白叫的

  其实影子这么个元素,是相当典型的东方美学,日本作家谷崎润一郎有本特别有名的叫做《阴翳礼赞》的随笔,就是讲述影在各方面的美和小情调。

  名字都叫《影》了,那自然也要玩玩影的美学。

  电影的整体色调是暗的,光也做得比较像是自然光。比如这张在室内的剧照,也就窗户什么露个光,刚好就打在郑恺眼睛那边,其他都埋在影子里。

  纱配上光就更透了,整个画面也更有层次了。

  演长公主的关晓彤,站在屏风后面,影子中的身形模模糊糊的,而照了光的脸,眉目清晰。

  不过最妙的还是要算这个影子邓超投在屏风上的影子,构图好看没的说,那种配着剧情和人物的气氛也是表达的很恰当。

  他们的宣传海报更是把影的元素用得很到位,主要人物都化成影子围绕影子的角色。

  人物海报更是靠影子隐晦的交代了一些人物关系,让人去猜一猜。

  除了真实的光和影,片中大量出现的八卦图也是更有深意的光和影,因为影在美学角度属于阴的象征,相对的光自然就是阳了。

  这里面出现了三个八卦图,一个是密室里的训练场,一个是占卜的盘,还有一个是打斗的擂台。

  电影里很喜欢给他们来个大俯视,这种很符号感的元素,这样拍就特别有形式感。

  演员们没事就打着伞扭来扭去?

  《影》里面的武器名叫沛伞,就是用刀组成的伞。长得像什么外星异形一样可怕,一打开我就头皮发麻。

  张艺谋还规定了这种武器的用法,说是要模仿女性的身形,扭起来。所以,演员们的日常训练就是花式拧麻花,打着伞干扭。

  正式开打的时候倒是蛮帅的。

  可能因为这次是攻一个小城,参战人数也少,跟张艺谋过去的人海式战斗场景还是挺不一样的。

  邓超和胡军的1V1 battle,就是我们前面说到的,一个八卦阵,而且还是浮在水上的台子,漂着过来的。

  既然有了打斗,那肯定就要流血,就是割喉很多,然后像水管一样,滋滋的冒,音效和场面都直白得让我直捂眼,但旁边的人说很爽。

  衣服上的墨水越浓,这个人就越……?

  《影》的服装设计师是陈敏正,《甄嬛传》就是他们团队出品的。因为故事背景是三国,又加上汉服的本身简约大气的特点,电影里的服装原型就是汉服。

  据说开始片子考虑做有点颜色的,设计师就先画了点低饱和度的彩色灰。后来导演又不想要颜色了,他们就开始做黑白灰。

  导演最后还是觉得不够,要加点国画晕染的感觉,他们就自己去做了近千张的水拓画,然后把图案翻印到服装上。

  水墨有个很精彩的妙处,就是靠加水多少,能拉出远远不止50度灰,不同的角色在电影里穿的灰也是很不一样的。

  武将对比文官是浓墨,男性对比女性是浓墨。

  这些造型上的小讲究在邓超和关晓彤的角色上很明显。

  邓超

  邓超演两个角色,一个是胸肌厚胳膊粗,身材超好的替身,一个是骨瘦如柴头发稀疏,下一秒感觉就要咳死的真身。

  这个健壮的邓超,是进组前他花了两个月从72公斤练到83公斤练出来的。而瘦弱的邓超是拍完所有影子的镜头后,他靠着少吃花了20天,瘦下来的,杀青时他只有63公斤。

  不过各位客官不要学,据说他在片场低血糖倒了很多次,也各种感冒,对身体太不好了。

  替身的服装有挺多的变化,在他假装真身的出现的时候穿的是朝服和盔甲,都是属于武将的浓墨色调。

  然后还有纯白的服饰,比较像是内衣,挺私密的。在他作为影子,出现在家中和密室的时候,与真身和小艾,就是孙俪相处的时候才会这样穿。

  还有一次白衣,就是他在朝廷上卸了官职,脱了所有象征地位的服饰。

  当他去和胡军饰决斗时,他的衣服不再是水墨色系的,面料也变成粗布,颜色也是那种麻色了,因为电影里的说法,他决斗完活下来,就能回自己家不当影子了。

  最后是他赢了,衣服烂了,也没能回到家里,不过他反杀了真主,其实也不用当影子了。

  真身的服装主要是两套,一个是袍子一个是盔甲。不过比起影子,袍子在真身身上完全是垮的,根本撑不住。

  盔甲是在最后,他回到朝堂杀死了郑恺演的主公。据说这套盔甲由30多斤,差不多是四分之一他本人的重量了。

  关晓彤

  宇博要详细说的另一个角色,是关晓彤。她在电影里演了一个特别纯的角色,对比其他人的骗来骗去,特别可爱。很多网友也表示看完之后有点“真香”。

  她在宫里是双丸子头的造型,就完全显露了这个角色天真的本质。

  是个很男孩子气的角色,穿的也不像孙俪那样大长裙还飘飘的,是有点偏男性的服装,短很多方便打斗的样子,墨色也更重一点。

  她的盔甲造型也不错。

  不过她本人表示,最喜欢的造型是攻城时的那套,沾满脏兮兮泥巴的一套粗布衣,真是有点氢气。

  孙俪饰演的女主角,造型变化不大,长发飘飘加衣裙飘飘,几场动作戏,舞起来倒是蛮美的。

  能保持这么好的长发,大概因为,她下雨时候会打伞,不伤头发。

  她的这把伞也是有些小设计的,是对比用来打架的“武伞”,做的“文伞”,上面图案参考了《春宫图》。

  郑恺饰演的主公,养尊处优,是个书法爱好者。他还说以舞姿融进字形,朝堂上的屏风都是草书图案,不知道会不会都是他写的。

  为了演好这么个几秒的场景,他也是私底下疯狂练习了一波书法。

  他也是前期假装纨绔,披头散发的,越到后面,露出底牌,也把头越梳越整齐了。

  说了这么多,我觉得电影和其他任何事情一样,除了看得见的,更重要得细节,即使不显眼(甚至看不到)也要做到位。

  美,真的是一件不容易的事情呢。

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